A
CRÔNICA COMO GÊNERO LITERÁRIO
Mesmo praticada desde meados do século XIX, só cem anos depois a
crônica começou a ser assumida como literatura. Segundo Beatriz Resende, Eduardo
Portella, no livro Dimensões I, de 1958, foi um dos primeiros a reconhecê-la
"como um gênero literário específico, autônomo" (Portella, 1978: 81).
O crítico vincula esse processo à publicação freqüente, naquele momento, de livros
de crônicas que transcendiam "a sua condição puramente jornalística para se
constituírem em obra literária" (Idem: 81).
Tal visão é partilhada por Davi Arrigucci Júnior no ensaio
"Fragmentos sobre a crônica", já na década de 1980. Em perspectiva
historiográfica, o estudioso constata que a crônica floresceu amplamente no
Brasil, com participação específica e expressiva na vida literária nacional,
"a ponto de constituir um gênero propriamente literário, muito próximo de
certas modalidades da épica e às vezes da lírica" (Arrigucci, 1985: 44).
Portella, por outro lado, relativizou uma suposta autonomia da
crônica considerando-a ontologicamente ambígua: "Até que ponto pode ou
deve ser considerado gênero autônomo uma entidade poética que como é o caso da crônica,
tem a caracterizá-la não a ordem ou a coerência, mas exatamente a ambigüidade"
(Portella, 1978: 82). Nessa abordagem, o crítico realiza também um certo
rebaixamento do gênero ao afirmar que ele seria "quase tão autônomo quanto
o poema, o romance ou o conto" (Idem: 81).
Esse processo de discursivização da crônica como um gênero
literário inferior pode ser encontrado no fundamental artigo "A vida ao
rés-do-chão" de Antonio Candido. De acordo com o crítico, seria
inimaginável "uma literatura feita de grandes cronistas, que lhe dessem o
brilho universal dos grandes romancistas, dramaturgos e poetas" (Candido,
1993: 23). Contudo, Candido não deixa de revelar a outra face virtuosa da
crônica: por ser menor, solta e despretensiosa, ela se aproximaria de uma forma
mais efetiva dos leitores, trazendo a sensibilidade do cotidiano.
Há ainda quem recuse encará-la como literatura em função daquele
caráter ambíguo, fronteiriço e heterogêneo, destacado acima por Portella. Luiz Roncari
aponta a falta de um estudo sistemático dos traços não-literários empregados
pelos cronistas:
"erroneamente, procura-se na crônica os gêneros
tipicamente literários, esquecendo-se que ela mesma não chegou a se cristalizar
num, mantendo-se na fronteira, como um canal de comunicação ou zona de contato
entre esferas da alta e baixa cultura"
(Roncari, 1985: 15)
Vai se perceber que tais categorias críticas de "gênero
menor" e de "gênero fronteiriço" marcarão as características que
se atribuíram à crônica.
A maior aproximação do público, referida por Candido, pode ser
em parte relacionada a um recurso estilístico recorrente nesses textos: a
aparência de conversa fiada enraizada na realidade, mas com tratamento
ficcional. Nela se observa a construção de diálogos (e não a simples
transcrição da conversa) e de personagens (seres inventados com vida real e
envolvimento de espaço, tempo e atmosfera).
Contudo, esse lado ficcional não encobre o vínculo com o
dia-a-dia, com o jornal e com o fait divers, já que, a rigor, baseia-se em um
fato crível do cotidiano. Pauta-se, portanto, por elementos do discurso
realista, visando à construção do "efeito de real". Essa dualidade
permeia os textos, fazendo-os ir além do simples documentalismo (presente nos
textos informativos de qualquer publicação noticiosa).
A circunstância aparece como o fato pequeno do dia-a-dia, que
ganha relevo e destaque ao ser fixado, uma vez que passaria desapercebido para
um observador comum. Na efemeridade do instante se encontraria aquilo que se entende
por riqueza literária:
"O cotidiano surge, desse ponto de vista, como o lugar
da mistura artisticamente mais fecunda, pois vira uma espécie de modelo da vida
real para o escritor: é onde o mais alto aparece mesclado ao baixo; o puro ao
impuro; o poético agarrado ao erótico; a cidade atravessada pelo campo; o
passado preso ao presente; o símbolo à terra; o tradicional ao moderno; o
espírito à matéria (Arrigucci, 1997: 15)".
Seguindo também a lógica
do "gênero menor", o cronista deve-se focar, sobretudo, no cotidiano
dos mais pobres. Na dignidade do mais humilde estaria o mais sublime. A ênfase,
assim, estaria sempre no pequeno: tanto naquilo que o narrador narra, quanto na
classe social em que se encontra o fato narrado. Contudo, cabe ao cronista ir
além do evento miúdo do cotidiano, se não quiser naufragar no efêmero. Ele
parte em busca de uma saída literária para contornar a situação.
Dessa maneira, no interior da crônica, o fait divers passaria
por um processo de territorialização, tornando-se informação, uma vez que é
integrado artisticamente ao fluxo da vida. Levando-se em conta a divisão
aristotélica entre literatura e história, essa feição poética pretendida está
vinculada à própria capacidade do cronista em dar unidade de ação a fatos
determinados. Segundo Aristóteles, esse atributo caracteriza a poesia e não a
história (categoria em que podemos acrescentar o jornalismo), que trabalha com
fatos desconexos e inconclusos que apresentam unidade de tempo e não de ação.
Conseqüentemente, o narrador da crônica seria sujeito e objeto
ao mesmo tempo, uma vez que narra sua história (sujeito) e é objeto do autor imaginado.
Daí viria também o tom de veracidade jornalística; o autor é o narrador que
relata as experiências que vê de forma direta, acentuando a verossimilhança.
Esse trabalho narrativo de aproximação do leitor enraíza-se no
tempo presente, sem deixar de fazer referência a um passado imediato marcado,
quase sempre, por um sentimento de perda:
"Se o jornal, pelo quadro do presente que oferece,
cria a expectativa do futuro, o cronista só pode responder com seu realismo, de
quem já viveu, portanto mais sábio, e já não espera nada, encarando sempre o
futuro com ironia e relativismo [...] falando do tempo imediato, pretende falar
de um outro tempo" (Roncari, 1985: 15).
O gênero ajusta-se, portanto, a uma visão crítica do presente
que pode ganhar uma roupagem pessimista. Não poderia, assim, anunciar um futuro
novo e melhor, pois se nivelaria à matéria publicística ou à retórica política
da qual também busca se diferenciar.
Pensando nas condições práticas de produção, a liberdade do
cronista encontraria restrições nos limites definidos pela publicação para a
qual colabora. A ideologia do veículo corresponde aos interesses de seus
consumidores, direcionada pelo proprietário e/ou pelos editores chefes de
redação. Outra limitação seria o próprio espaço destinado ao cronista (em
geral, uma coluna vertical). Há um número restrito de laudas, obrigando o redator
a explorar da maneira mais econômica possível o pequeno espaço de que dispõe. É
dessa parcimônia espacial que nasceria, em parte, a riqueza desse "gênero
menor": caberia ao cronista realizar um corte profundo na representação da
realidade por meio da metonímia.
Alguns estudiosos desse tipo de narrativa curta costumam
sustentar o discurso de que a crônica seria um gênero carioca. Historicamente,
pode-se dizer que ele foi praticado com maior intensidade nos jornais do Rio de
Janeiro. Mas, não se tratou de uma atividade exclusiva, pois em outros pontos
do país, jornalistas e literatos também a praticavam (o próprio Graciliano no
remoto interior alagoano é exemplo disso). Cada autor construirá a imagem da
realidade imediata da cidade em que vive ou em que viveu.
Para um cronista rotineiro, às vezes, estrategicamente, pode
faltar assunto, levando-o a deixar o comentário dos fatos da semana para se
aproximar doconceito de arte que prescinde de matriz realista imediata,
imitando antes modelos, estruturas ou discursos da tradição do que situações
empiricamente demonstráveis. O maior interesse recairia sobre os limites da
própria crônica, ou seja, sobre o tema do próprio texto como resultado da
elaboração de seu narrador que constrói o mundo representado à medida que
narra.
Segundo Davi Arrigucci, essa autonomia da crônica em relação ao circunstancial
(ao fato, à novidade, à informação) só foi possível depois de um longo
aprendizado que vem desde o final do século XIX em que pesa a modernização da imprensa
brasileira: à medida em que o discurso jornalístico vai deixando de lado um tom
ficcional e se pautando por textos objetivos, a crônica realiza o movimento
inverso.
"... a circunstância corriqueira fica reduzida ao
mínimo possível, e a crônica parece que se enrola em si mesma e se solta [...]
animada com o mais profundo da experiência humana [de seu narrador
ficcional]" (Arrigucci, 1985: 46).
Por outro lado, continua também a incorporação de elementos do discurso
realista (em que se inclui o próprio discurso jornalístico) com o propósito de
simular a imitação da vida e não da arte.
[...]
CRÉDITOS: Trecho do artigo de autoria de Thiago Mio
Salla que é parte da monografia Crônica: jornalismo em Graciliano Ramos
apresentada à Escola de Comunicações e Artes para obtenção do título de
bacharel em jornalismo.
Publicado in http://www.eca.usp.br/caligrama/n_2/7%20ThiagoSalla.pdf
(Thiago Mio Salla, Jornalista,
mestrando em Ciências da Comunicação - ECA/USP e graduando em Letras pela
FFLCH/USP).
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